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內(nèi)容  影片使用的作品標(biāo)題為《小小英雄》（ちいさな英雄），這出自于西村義明想向孩[展開]

　< >&ems ;&ems ;影片使用的作品標(biāo)題為《小小英雄》（ちいさな英雄），這出自于西村義明想向孩子們提出在生活四周里，也許就有著渺??；但努力活著想達(dá)成某種目標(biāo)的人物存在。&ems ;&ems ;作品里包含三個(gè)長度各約15分的動(dòng)畫，其中米林宏昌所負(fù)責(zé)是名為《卡尼尼與卡尼諾》（カニーニとカニーノ）的章節(jié)，是個(gè)將螃蟹給予擬人化的作品，劇情是描述一對(duì)名叫卡尼尼和卡尼諾螃蟹兄弟所經(jīng)歷的冒險(xiǎn)故事，這也是米林過去至今執(zhí)導(dǎo)過動(dòng)畫里頭首部由個(gè)人所原創(chuàng)的劇本。起初米林是計(jì)劃弄出一篇將青蛙給擬人化的內(nèi)容，但之后發(fā)現(xiàn)內(nèi)容不夠有趣而舍棄，便轉(zhuǎn)向從自己感興趣的澤蟹之類生物來尋找點(diǎn)子。畫面的表現(xiàn)手法上，則是采用了融合手繪以及電腦CG的方式。&ems ;&ems ;百瀨義行所執(zhí)導(dǎo)《武士蛋》（サムライエッグ）是偏向劇情類型的作品，內(nèi)容改自一位患有嚴(yán)重蛋類食物過敏少年的實(shí)有事跡。因作品涉及到醫(yī)學(xué)癥狀，而有向領(lǐng)域人士詢問了一些建議。其中百瀨不想讓觀眾覺得這只是一篇關(guān)于一名可憐小男孩的故事，而是想表達(dá)出生命強(qiáng)韌的一面，和少年要如何在天生體質(zhì)問題下掌控自己的生活，以及親情之間的描寫。作品畫風(fēng)上有從古田足日和田畑精一倆人所創(chuàng)作的繪本《壁櫥里的冒險(xiǎn)》（おしいれのぼうけん）來作為參考，并采用類似色鉛筆所呈現(xiàn)出的繪制效果。&ems ;&ems ;最后由山下明彥擔(dān)任的《透明人》（透明人間），描述著一名透明人內(nèi)心里的孤獨(dú)，并以山下明彥擅長的動(dòng)作場(chǎng)面來作為表現(xiàn)手法。西村義明認(rèn)為作品里的透明人，能作為現(xiàn)代人內(nèi)心常有的孤獨(dú)、不安情緒的隱喻，并覺得這是一篇含有哲學(xué)性的疑問，以及是三篇里頭最具前衛(wèi)風(fēng)格的作品。&ems ;&ems ;配音&ems ;&ems ;第一篇《卡尼尼與卡尼諾》里，由女影星木村文乃和鈴木梨央分別擔(dān)任了卡尼尼和卡尼諾螃蟹兄弟。第二篇《武士蛋》中的小男孩俊、以及和他的父母一家人，為篠原湊大、尾野真千子、坂口健太郎三人飾演。最后一篇的《透明人》，則邀請(qǐng)了小田切讓和田中泯參與配音。&ems ;&ems ;配樂與歌曲&ems ;&ems ;配樂部分有過去與米林宏昌多次合作的音樂人村松崇繼，流行音樂制作人島田昌典，以及曾在百瀨義行執(zhí)導(dǎo)的科幻短篇?jiǎng)赢嬋壳侗銛y式機(jī)場(chǎng)》、《9號(hào)太空站》、以及《飛天城市規(guī)劃》里配樂的中田康貴擔(dān)任。&ems ;&ems ;影片片尾曲《小小英雄》（ちいさな英雄），則由女歌手木村KAELA負(fù)責(zé)演唱。< >< class="comment">《謙虛的英雄普樂卡短片劇場(chǎng)系列第一輯電影網(wǎng)友評(píng)論》< >< class="com">僅第二部好，立意和完成度都很高。有兩處讓我感到罕見的動(dòng)畫中的生活氣息：第一則里，父親出事時(shí)，男孩安慰蹲著哭泣的女孩，女孩連續(xù)兩次用手臂把男孩的手推開，有著完全不同于其他過場(chǎng)動(dòng)作的沖擊力；第二則里，男孩進(jìn)屋放下冰激凌與脫、穿衣服的動(dòng)作在一個(gè)長鏡頭里完成，不僅充滿質(zhì)感而且巧妙地表現(xiàn)出時(shí)間的流逝。想來鈴木敏夫當(dāng)年任性的提拔，真是把麻呂醬害死了——騙一個(gè)人相信自己有能力，比當(dāng)面斥其沒天賦更殘忍。動(dòng)畫這個(gè)東西，誰比誰更“真”一點(diǎn)，誰就是贏家。子供向不意味著低齡思維，童心也是很難的，好好觀察吧各位。< >< class="com">電影節(jié)首刷！三個(gè)短片～最喜歡第二個(gè)-《永不言棄》。關(guān)愛過敏兒童～其實(shí)去年有一陣子總聽說校園霸凌的一種是過敏霸凌…就是強(qiáng)迫花生過敏的同學(xué)吃花生、或者偷偷把過敏原放到患者的食物里。真的出了事故就說是不小心或者裝無辜說只是開玩笑這種惡性事件，還覺得小孩子之間的惡意真的超恐怖。還好劇中的小男孩和媽媽、還有他的同學(xué)、鄰里都十分了解情況的嚴(yán)重性非常注意。每一個(gè)小小的情節(jié)和短短的鏡頭能看到強(qiáng)烈的活的力量～善的力量～永不言棄！每個(gè)人都是小小的英雄呀。還有希望我們的醫(yī)學(xué)可以更加厲害～愿小天使們不再有病痛。< >< class="com">三個(gè)短片的企劃案，作者背景不一樣，風(fēng)格也當(dāng)然各有不同，所傳達(dá)的某種情緒性的表達(dá)既有溫暖的一面，也有感傷的瞬間。尤其是山下明彥的《透明人》這一章，如同無根的浮萍一般講“生命中不可承受之輕”的孤獨(dú)感刻畫得入木三分，觀之難免心有戚戚。米林宏昌的《卡尼尼與卡尼諾》是擬人化的親情故事，而《武士蛋》更關(guān)注的是對(duì)于有著罕見過敏癥的孩子在獨(dú)特環(huán)境下對(duì)自己生活的掌控，以及親情的描繪。風(fēng)格上不盡統(tǒng)一，不過倒是各有奇趣。< >< class="com">還好有北影節(jié)，讓我有機(jī)會(huì)看到Ponco的第二部作品。三個(gè)段落的評(píng)價(jià)是3/4/5，綜合起來就是這個(gè)分了。第一個(gè)段落宛如《紅海龜》中段再現(xiàn)，但還是差一口氣，米林宏昌仍需歷練。第二個(gè)段落非常完好的講述了一件生活中相對(duì)平凡的事情，盡管最后稍有失控。第三個(gè)段落蘊(yùn)含了深刻的社會(huì)和人生意義。< >< class="com">米林宏昌做動(dòng)畫的硬件好到新高度，同時(shí)想象力也匱乏到新高度，2星；百瀨義行一片最佳，真正將作畫資源用在最該表現(xiàn)的地方，雞蛋過敏癥狀發(fā)作的震撼不亞于《幽靈公主》里野豬神被邪神寄生，4星；山下明彥一片不乏趣味，但最吸引人的還是透明人臉上的露珠與淚痕，3星。< >< class="com">米林和百瀨都是蠻典型的吉卜力風(fēng)格了。但米林真的毫無靈氣，idea爛就算了，演出也乏味，作畫看不到一點(diǎn)活力；而百瀨的完成度最高，能把平凡生活里日常演技表現(xiàn)出趣味，這才是熱愛生活的導(dǎo)演啊。真心不理解為什么吉卜力當(dāng)年會(huì)提拔米林而不是百瀨……< >< class="com">吉卜力的味道，普通人“生活的英雄”；片尾有制片西村義明的訪談，除了PONOC工作室的簡介、揭示三部短片的創(chuàng)作主題和初衷，也提及了原計(jì)劃還有高畑勛的一部短片，因?yàn)樗倪^世而作罷，希望這個(gè)系列能一直延續(xù)下去（要變成世界奇妙物語嗎？）< >< class="com">第一部米林宏昌的最平庸，不過畫面精度倒是很厲害，微觀世界是我的菜。第二部百瀨義行的很有生活的真實(shí)味道！喜歡媽媽跳舞和小朋友們生動(dòng)的表現(xiàn)。第三部透明人很有張力，但也有很多不明所以的地方，姑且當(dāng)做耐人尋味的一部分吧。< >< class="com">關(guān)鍵詞：渺小圍繞作用于小事物下努力的人獲得渺小的成就感，但對(duì)于他們來說就是最大的鼓勵(lì)，以及得來不易的成長。三部都圍繞“小小英雄"展開，故事簡短立意完整，短小精悍而意蘊(yùn)深長。PS：滿滿的吉卜力畫風(fēng)，希望出長篇！< >< class="com">三部短片，米林宏昌的很差無法接受，但是另外兩個(gè)故事我很喜歡。我從小體弱多病各種過敏，對(duì)蛋的故事很有觸動(dòng)，故事本身也很完整?，F(xiàn)在的我又很自閉，因此對(duì)透明人也有共鳴，透明人輕飄飄的物理設(shè)定太有趣了不可思議。< >< class="com">第一個(gè)短篇螃蟹和它的導(dǎo)演米林宏昌估計(jì)這輩子也只能幫我催眠了后兩個(gè)都喜歡特別是大阪腔的雞蛋有點(diǎn)高畑勛的感覺雖然不如老爺子細(xì)透明人讓我想起聶俊的畫風(fēng)但故事不新鮮< >< class="com">談不上什么新的畫面表現(xiàn)技術(shù)（也許米林宏昌的水中感可以算半個(gè)，不過真的不是靠音效嗎），就是劇場(chǎng)版質(zhì)量的作畫和美術(shù)而已，和大友那些形式和故事密不可分的實(shí)驗(yàn)短片完全不能比。< > [收起]